明清宮廷建筑裝飾多以龍、鳳為主題，但又有它各自的時(shí)代特點(diǎn)。如天安門(mén)前后的明代白石華表，是以多種雕刻手法雕造的建筑裝飾。纏繞在華表柱身的主體龍紋，以壓地隱起的淺浮雕手法雕刻，使華表整體渾厚挺拔。柱頭橫貫透雕的云朵，蓮瓣石盤(pán)上飾以圓雕的“坐吼”，華麗的八角座圍以雕刻精致的龍紋欄板和飾有圓雕獅子的望柱，都襯托出白石華表特具的素潔華貴之美。御花園欽安殿殿前鋪地石上的水族畫(huà)像、御路石的主體紋飾龍鳳雕刻及其兩側(cè)的踏垛石上的紋樣等都是淺浮雕。

     欄板雕刻小巧玲瓏的龍紋，用牡丹花襯地，其間雜以菊花、蓮荷、勾蓮和茶花等花樣，邊飾是在二方連續(xù)的錦地上雕刻隱起平的夔龍。邊飾紋樣說(shuō)明明清宮廷建筑雕刻承襲宋元裝飾紋樣和技法。

     三大殿的玉階三臺(tái)的御路石主體龍紋是以“剔地起突”的高浮雕表現(xiàn)的，保和殿后最大的艾葉青石御路石雕，為清代宮廷建筑雕刻中的典范作品。石雕露出地面部分長(zhǎng)達(dá)16.57米,寬3.07米，厚1.7米,雕刻9條巨龍及流云、海水江涯。巨龍以3組品字形自上而下垂直排列，具有濃重的圖案趣味，正中雕盤(pán)曲的蟠龍，兩側(cè)為對(duì)稱(chēng)的龍,姿態(tài)各異,皆作嬉珠的動(dòng)勢(shì)。這是乾隆二十五年(1760)下令鑿去舊有的明代紋飾后重新雕成的。剔地起突的高浮雕巨龍，起伏錯(cuò)落的流云、海水江涯，與四周纏枝蕃花的邊飾構(gòu)成統(tǒng)一完整的雕刻圖案，宛如一塊氣勢(shì)雄偉的立體織紋地毯。數(shù)以百計(jì)的以云層為襯托的龍、鳳和火珠望柱欄板相組合的三臺(tái)玉階，映襯金碧輝煌的雄偉大殿，構(gòu)成宮廷建筑上的統(tǒng)一完美的藝術(shù)效果。

　　明清兩代琉璃瓦生產(chǎn)在數(shù)量和質(zhì)量上都超過(guò)以往任何朝代，琉璃雕刻也是清代宮廷建筑雕刻中的重要作品。乾隆時(shí)建造的兩座九龍壁是其中的代表作，一座建于乾隆二十一年(1756)，在清宮的西苑（今北海公園），與白塔隔海相望。一座是乾隆三十六年開(kāi)始改建寧壽宮區(qū)時(shí)所建,為皇極門(mén)前的照壁。傳說(shuō)都是仿照明洪武(1368～1398)年間山西大同代王 （朱元璋第13子朱桂）府前的九龍照壁修建的。壁身上面覆以琉璃屋頂，底座為須彌座，藝術(shù)風(fēng)格上既有相似之處，又有所變化。北海九龍壁全長(zhǎng)25.52米，高6.9米，厚1.42米，較代王府前的略小，為兩面起突的高浮雕。皇極門(mén)前的九龍照壁為適應(yīng)門(mén)前庭院寬廣的需要，東西加寬，長(zhǎng)29米,高僅3.5米。九龍壁全部以彩色琉璃燒制而成，九龍身軀矯健，雄踞正中的巨龍為黃色琉璃，左右各4條游龍,皆以海水作地，以山石為間隔,龍的色彩姿態(tài)各不相同,如騰飛于波濤云海之間,色彩艷而不俗。由于浮雕的高度不同,整個(gè)壁面起伏強(qiáng)烈。 這塊以470個(gè)雕塑塊拼接的壁面說(shuō)明燒制技術(shù)及建筑藝術(shù)都有新的發(fā)展。這類(lèi)拼接的建筑雕刻，在宮廷建筑中極為普遍，如宮殿門(mén)前的琉璃花鳥(niǎo)照壁、玻璃花門(mén)、花壇以及頂脊上的琉璃吻獸等。這些既是宮廷建筑的裝飾雕刻，也是強(qiáng)固建筑的構(gòu)件。

　　此外，還有一些陳設(shè)在皇城或?qū)m殿門(mén)前的建筑裝飾圓雕。題材以獅子為最多，故宮后宮有龍、鳳、麒麟、象等；頤和園有銅牛等。雕刻材料有石、青銅、銅鎏金等不同質(zhì)地。獅子以其碩大的體積和輝煌的色彩，加強(qiáng)著宮廷的威嚴(yán)與神圣，是明清宮廷建筑中的有機(jī)組成部分。
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